В 1912 году, в невероятно красивом Париже разум одержал над природой очередную победу: ученый Эсперандьо смог пробудить птеродактиля, который уже более 130 миллионов лет спал вечным сном внутри яйца, которое выставили в Музее естествознания. В это же время беллетрист и журналистка, авантюристка и археолог Адель Блан-Сек, находясь в Египте, пытается сделать все возможное, чтобы выкрасть из гробницы и привести на свою родину мумию врачевателя фараона Рамзеса II. Конечно же, эти два события, несомненно, связаны, однако речь идет не о какой-нибудь битве самолюбий или научном соревновании…
Во Франции в 80-х Люка Бессона считали чудо-ребенком, однако он уже давно стал настоящим enfant terrible: став прославленным благодаря довольно изысканной, но малобюджетной «Голубой бездне», Бессон не захотел оставаться местной знаменитостью и, распрощавшись с типичным французским снобизмом, принялся за жанровые экзерсисы Голливуда. Сегодня, когда речь заходит речь о Бессоне, на ум приходят уже не фильмы «Леон», «Никита» или «Пятый элемент», а вспоминают многочисленные трэш-хиты, выпущенные его студией Europa Corp. К примеру, четыре фильма о таксисте или три об американском перевозчике. То есть Бессону уже нечего терять — и именно это ему позволяет заниматься тем, чем он сам пожелает. К примеру, перенести на экран сюжет французского комикса, в котором имеются паранормальные ученые, вылупившийся птеродактиль и гуляющие по Парижу мумии. Бессон не переживает из-за скомканности сценария и откровенных нелепостей сюжетных ходов. Однако, снимая ленты людей, Бессон радуется словно ребенок. Естественно, «Адель» только одна, из женских версий нравившихся Бессону с детства, приключений Индианы Джонса. Естественно, сюжет ленты больше напоминает подборку практически не связанных друг с другом гэгов, а не стройную историю. К тому же Луизу Бургуан сложно сравнивать с юной Миллой Йовович. Однако любой десятилетний мальчишка, посмотревший ленту в кинотеатре, отправиться искать в Сети комиксы про Адель и захочет приобрести игрушечного птеродактиля.